La Alcazaba a fondo

يوجد في الزاوية العليا للحوز كصرح ضخم. شيد البرج في العصر الطائفي وبه قوس كبير من الطوب على وجهه الشرقي وكان يستخدم كمدخل مستقل من المدينة إلى القصبة البدائية قبل إصلاحات الملك باديس في 1057. في فترة حكم بنو نصر، وقعت تغطية وسد ثغرات جزئها السفلي وتغليفها حتى يزيد سمكها حتى احتلت جزء من أحد منازل القرن الحادي عشر لحي "Barrio de Viviendas" (حي المنازل) الذي يوجد في الفضاء الداخلي. لا يزال الجزء السفلي للبرج محافظا على المواد المستخدمة في بنائه في مختلف الحقب إذ به أجزاء مصنوعة من كتل حجرية وأخرى من الطوب وعلى جانب البرج الجنوبي تربة مدكوكة.

في بداية أشغال الترميم، تقرر إنجاز مشروع يهدف لاسترداد البرج الرئيسي Torre del Homenaje بأكمله حيث خطط لإعادة بناء طوابقه الثلاثة وسطح على شكل طالعة لمراقبة المدينة، ولكن أطلال البرج كانت على درجة من التعقيد والسجلات التاريخية التي من شأنها إيضاح صورة البرج الأصلية نادرة ما حتم قرار الحفاظ على الأطلال وتدعيمها وتركها على الشاكلة التي هي عليه اليوم والتي تضفي على البرج رونقا رومانسيا حالما وهو في حاله ذاك مفتوح على السماء.

كما هو الحال بالنسبة للبرج الرئيسي، لم يعد بناء برج الطلقة، ولم يبقى منه اليوم إلا مكعب متين كبير معظمه من التربة المدكوكة. ينطلق من هذا البرج جدار من السور ينخفض حتى يجتمع والسور المحيط بالمدينة، والذي صمد إلى يومنا هذا، وحتى مستوى الجزء العلوي من المسرح الروماني، أين عثر على برج آخر منذ بضع سنوات يؤكد التخطيط الدفاعي المذكور في المراجع التاريخية.

توجد الساحة في ميدان صار اليوم مقرا لحديقة رائعة ذات إلهام إسباني عربي. تسمى الساحة Plaza de Armas وكانت تسمى أيضا في الحقب المسيحية باسم Plaza de San Gabriel (ساحة القديس جبرائيل). صمم الحديقة المهندس المعماري Fernando Guerrero-Strachan Rosado، وقد اعتمد في ذلك على الصور المحفورة الموجودة عن مالقة والتي تعود للقرن السادس عشر، فخص الفضاء بتعريشة كتلك التي استخلص وجودها من دراسته للصور. خلال أشغال ترميم الساحة تم العثور على آثار قبرين مسيحيين تابعان لأبرشية القديس لويس، المبنية على المسجد القديم للقصبة، وهي كنيسة مكرسة للقديس لويس، أسقف تولوسا، وقديس اليوم الذي دخل فيه الملكان الكاثوليكيان المدينة وهو المرادف ليوم 19 أغسطس/آب. وكان الوجه الجنوبي من الميدان قد عزز قصد تركيز بطارية مدفعية من العيار الصغير إذ لم يكن المشيد الإسلامي قادرا على احتمال الاهتزاز الناتج عن إطلاق المدافع. عندما ننظر من هذا المَعقل، نرى تحصينات المدخل في شاكلة جديدة، ونرى المستوى الذي كان عليه البحر في تلك الحقب وأركان برج المسيح بوضوح وكتله الحجرية الصغيرة والموضبة بطريقة خاصة عمودية تارة وأفقية أخرى.

ما يلفت النظر في الساحة هو الثراء الزخرفي رغم بساطة المواد المستخدمة والتي كانت تتلخص في الحجارة والطوب اللذان يتراوحان في تصميمها الهندسي. أما فضاؤها المركزي فكان فارغا مخصصا للحديقة المتقاطعة والتي كانت فيها أخاديد منفلقة تحمل الماء من الجزء العلوي للقصر وحتى الفسقية التي تجتمع حولها أجزاء الحديقة والمحاطة بأربعة سياجات نباتية منخفضة.

ساحة Plaza de Armas مفاجأة حقيقية للزائر فهي أول مساحة خضراء تعترضه في جولته مقدمة له إطلالة بانورامية خلابة على ميناء المدينة وقاطعة مع تتابع المشيدات الدفاعية التي صاحبت رحلته حتى ذاك الحين. مع الأسف لم يتبقى شيء من الساحة على الشاكلة التي كانت عليها في الحقبة الإسلامية. فالفسقية المركزية من القرن التاسع عشر تم جلبها من حدائق Instituto de Segunda Enseñanza (معهد التعليم الثانوي) لشارع Gaona (جاونا)، والتي شيدت هناك من قبل الفرنسيين خلال حرب الاستقلال وتحديدا في مبنى Convento de los Frailes Filipenses (دير رهبان أهل فيلبي) القديم والذي استعمله الفرنسيون حينها كمبنى رسمي خلال احتلال مدينة مالقة. مع تطور ذاك المعهد وحاجته لمساحة للرياضة، تقرر تهيئة الحديقة للاستعمال المدرسي. وفي تلك الفترة تم تثبيت الفسقية خلال أشغال الترميم ومعها الثلاثة فسقيات الأخرى التي يحتويها الفضاء.

يعرف كذلك، منذ قديم الزمان، باسم Puerta del Tinel (باب تينال) أو Puerta de Los Arcos (باب الأقواس). هدم هذا البرج الكبير بالكامل تقريبا عام 1854 نظرا لهشاشة جزئه العلوي، فلم يتبقى منه حينها إلا الكتل الحجرية التي تشكل الجزء السفلي والسيقان الداعمة للأقواس، ثم أعيد بناءه كما ظهر في الصور المنحوتة التي نشرت عام 1839 في كتاب Málaga musulmana (مالقة المسلمة) لكاتبه Francisco Guillén Robles. الباب نقطة ولوج مباشرة ومزدوجة أي أنها تتكون من ممر أول ثم صحن صغير فممر ثان يقطعه جدار دفاعي ما يجبر المار على الانعطاف، ليمر إلى مساحة غير مسقفة. لقد كان هذا النظام الدفاعي جد فعال إذ كان يمكن المدافعين في حال خرق باب الممر الأول من حماية باب الممر الثاني عبر رمي المهاجمين وسكب مواد مختلفة عليهم من المستوى العلوي فيتحول الصحن لمصيدة فئران.

هنا أيضا يمكننا ملاحظة كيف شيدت جدران الصحن مباشرة في الجبل، وعند الخروج يمكن للزائر رؤية المواد المكونة للجدار الأيسر للمخرج وكتله الحجرية الموضبة بطريقة خاصة عمودية تارة وأفقية أخرى، في نمط طائفي خالص، رغم حالة الهشاشة للحجارة الأحفورية المستخدمة فيه. تولى أشغال ترميم البرج المهندس المعماري Fernando Guerrero-Strachan، وانتهت الأشغال عام 1938. اختار المهندس أن يشيد فضاءات داخلية استعملت في البداية كقاعات عرض للقطع الخزفية المرممة. يحمي هذا البرج الحصين في أقصاه الغربي الحوز العلوي فيضيف متانة للجزء الأعلى من التل ويلفق جدرانه وتضاريسه الطبيعية الممدودة.

القصر، أو بالأحرى، القصران تركا آثارا مختلفة تماما. أولا، يعترضنا فضاء يسمى Patio de los Surtidores (باحة النافورات) وقد كان سابقا الصحن المركزي لقصر الطائفة يتألف من جناحين شمال وجنوب الصحن لم يتبقى منهما إلا الجناح الجنوبي. ويعتبر هذا الفضاء والحي الموجود هناك أكثر فضاءات القصبة إثارة للاهتمام نظرا لمتانة وثراء المواد المستخدمة في تشييدهما.

عام 1933 عند بدء أشغال الحفر والترميم، كانت المنطقة بأسرها متكونة من منازل صغيرة، واحدة منها تحافظ إلى حد الساعة على سقف ذو دعامة من نمط مدجن Mudéjar (مودخر) [ملاحظة المترجم: Mudéjar كلمة مشتقة عن الكلمة العربية مدجّن بمعنى مروّض وكان يطلق على مسلمي إسبانيا الذين صاروا انطلاقا من القرن الحادي عشر رعايا الممالك المسيحية هناك]. في ذاك المنزل وفي منزلان آخران محاذيان انطلقت أشغال البحث والتنقيب فحُكّت الجدران المجصصة لمعرفة مكوناتها، وهنا كانت المفاجأة إذ عثر بداخلها على القوس الثلاثي بالألفيز مخبأة داخل جدران تلك المنازل. صور اكتشاف هذه الأقواس مدهشة حقا. لطالما كان من الأفضل التكيف والاحتياجات الجديدة ولا الهدم وإعادة البناء خاصة في المساحات صعبة الوصول كالحوز الأعلى للقلعة. كانت هذه المنطقة في الأول منطقة عيش Alcaide (القاضي) [ملاحظة المترجم: القاضي هو موظف معين يدير السلطة التنفيذية للإدارة المحلية]، ثم وبانتقاله للعيش في المنطقة السفلى، تحول المكان لمنطقة سكنية شعبية.

يحتوي الرواق الجنوبي لقصر الطائفة على قاعة يتم الوصول إليها من الدرب [ملاحظة المترجم: Adarve أو أداربي بالحروف العربية كلمة إسبانية مشتقة من العربية الدرب وتعني الممر الضيق أو الجسر الخاص بالمشاة على الجدران الدفاعية في الحصون والأبراج والتي تمكن الحراس أو الجنود من مراقبة الحصن] المتصل ببرج Torre Maldonado (مالدونادو) عبر قوس كبير له باب به مفصلات حجرية ضخمة في الأسفل والأعلى تمكن من فتح مصراعا الباب وتحاذي طاقات في جدار المدخل مفتوحة على قاعة تؤدي إلى الباحة التي تشكل قوسا ثلاثيا حدويا بالألفيز مشيدا على نمط أقواس حقبة الخلافة لقصر Salón Rico (القاعة الثرية) لمدينة الزهراء ولبنات عقودها الحمراء والبيضاء المنحوتة بزخرفة عربية شأنها شأن باطن عقود الأقواس. الأعمدة، وهي رقيقة ولا تحتوي على قواعد، هي عبارة على أخشاب أسطوانية مغطاة بالجبس، بها تيجان ذات نمط غرناطي خالص، تعتليها سيّمة من حجارة حمراء.

انطلاقا من باحة Patio de los Surtidores (باحة النافورات) يمكننا رواق ذو نمط بني نصر من الولوج إلى داخل القاعة، ويتكون الرواق من ثلاثة أقواس أكبرها القوس المتوسط. رمم الرواق خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر، ويعود تاريخ تشييده للقرن الحادي عشر وهو ما يمكن استنتاجه من خاصية أن الأعمدة الحجرية مرتكزة على أعمدة قاعدية من حقبة الخلافة، أي أن أشغال الترميم تمثلت في إعادة بناء ما كان موجودا. يتكوّن الرواق من ثلاثة أقواس مزينة مرتكزة على عمودين حجريين إحداها أصلي شأنه شأن تاجه رباعي الزوايا والمنحوت فيه رموز نباتية ذات أشكال مستقيمة، مشابهة لغيرها من التيجان التي شيدت في تلك الفترة في قصر الحمراء. ولا تزال السيّمة تحافظ على كتاباتها البيضاء على خلفية حمراء بحروف تعود لحقبة بنو نصر تشكل آيات قرآنية وعبارة "ولا غالب إلا الله". في البداية، ولخلق إحساس بالتناظر، أنشأ مقابل هذا الرواق الجنوبي فضاء ذو قياس مماثل لزراعة أشجار السرو فيه قصد إعادة تمثيل هندسة الرواق.

كما يضم قصر الطائفة عنصراً آخر لا يقل أهمية عما سبق وهو Pabellón de Arcos Lobulados (ممشى الأقواس المزينة بحلية معمارية شبيهة بورقة النبات) الذي يعترض الزائر على يمينه. هذا الجناح الصغير لا يقل إبداعا عن غيره في القصر، فهو الوحيد المشكوك في هيكلته، فالجدار المحاذي للدرب والذي من المفروض وجوده مفقود، ومن غير الممكن ولا المعقول أن يكون الجناح مفتوحا على الفضاء الخارجي ففي فترة بناءه كان القصر بأكمله مساحة مغلقة. دور الجناح زيني بحت بمعنى أن الأقواس ليست هيكلية حيث من المرجح أن يكون الغرض من تهيئته إضفاء شيء من الهيبة السياسية في هذا الجزء من القصر الذي قد يكون قد خصص لأعمال الحكومة، في تذكير بروائع وثراء فن الخلافة ولكن باستخدام مواد أكثر بساطة مميزة لحقبة الطوائف. ينسب بعض الكتاب هذا الجناح للحقبة الحمودية وآخرون للحقبة الزيرية، ما هو مؤكد هو أن الجناح شيد في أواسط القرن الحادي عشر (ما بين سنوات 1026 و1057)، وأن الزخرفة والزينة، باختلاف السلالات الحاكمة، تلبي حاجة لإضفاء شرعية على الحاكم والاقتداء بسلطة خلافة قرطبة.

بعد المرور بالقاعات أو بالدخول من المدخل الأصلي عبر الدرب تعترضنا باحة مستشرفة مفتوحة على المدينة نجد على جانبها الأيمن برج Torre de Maldonado. هذا البرج الضخم جزء من المنظومة الدفاعية وقد وقعت إعادة هيكلته في فترة حكم الموحدين فأضيف له عمودان جميلان من الرخام منحوت عليهما آيات قرآنية وهي "اللَّهُ لَا إِلَٰهَ إِلَّا هُوَ رَبُّ الْعَرْشِ الْعَظِيمِ" على أحد العمودان و"اللَّهُ لَا إِلَٰهَ إِلَّا هُوَ ... ربي عليه توكلت وإليه أنيب" على الآخر، وقوس ثلاثي عبارة على مدخل تضفي على المجموع هيبة لا شك فيها. تحتوي القاعة، وهي التي اضطر لإعادة تشكيلها بهدم المنازل الحديثة التي شيدت على نقاضها، فتحات كالنوافذ على الجدار الخارجي تم ملؤ بعضها. عثر على الأقواس والأعمدة في حالة جيدة تحت طبقات التحديثات العصرية، كما حافظت على حزام زيني ذو زخرفة عربية مبسطة وتحته حزام مخطط به الكلمات التالية "مجد الله الدائم. مجد الله الخالد" فوق الأقواس في وجهها الداخلي.

من النافذة الغربية للبرج أو من نفس الدرب نرى برجا ضخما تتكون قاعدته وجدرانه الداخلية من كتل حجرية تعود لحقبة الطوائف والتي تغطت لاحقا بالدبش خلال حقبة بنو نصر. وما يثير الاهتمام في هذا البرج، بقطع النظر عن ضخامته أو مواد بناءه، هو أنه شيد مباشرة في صخر التل شأنه شأن مشيدات أخرى في الموقع.

من الممر ذاته ومن رواق الوجه الجنوبي الذي يسبق قاعة قصر الطائفة يمكن الولوج عبر قوس حدوي رائع الجمال من لبنات حجرية إلى قاعة أخرى مذهلة وهي قاعة تسمى Sala del siglo XVI (قاعة القرن السادس عشر) أو de la Armadura Mudéjar (قاعة بسقف ذو دعامة من نمط مدجن) والتي لا تزال تحافظ على طابعها وزينتها الأصلية. أعاد معلّمو البنائين المُدَجّنُون تهيئة القاعة حيث من المرجح أن يكونوا من بنى النوافذ التي تحتويها.

من وسط باحة Patio de los Surtidores يمكننا الدخول إلى القصر الذي يعود لحقبة بنو نصر والمهيكل حول صحنين. يعتبر المدخل الحالي حديث البناء لتسهيل ولوج الزوار، بما أن المدخل الأصلي كان في منعطف ولم يتم العثور عليه أو على آثاره في تلك المنطقة خلال أشغال التنقيب.

لمنطقة قصر بنو نصر القليل من العناصر الأصلية، إذ لم يتبقى إلا تخطيط القصر وفتحات الأبواب والبركة، بارتفاع لا يتجاوز الخمسين سنتيمترا. وخلال أشغال الترميم، كثر النقاش بين المهندسين المعماريين المتخصصين في الترميم وسلطات المدينة حول ما إذا كان جديا إعادة بناء الفضاء بأكمله كما كان آنفا واستخدامه كمتحف أو تعزيز أطلاله واستغلاله كحديقة، وفي الأخير اختير الحل الأول، فأعيد بناء القصر على شاكلة قصور غرناطة من حيث ارتفاعه وأعيد فيه استخدام أسقف وسطوح أخذت من مشيدات أخرى من الموقع وأعيد خلق العناصر الزينية والزخرفية انطلاقا من البقايا والآثار الظاهرة دون التقيد بأماكن وجودها. لم تشر أي من المخطوطات والمنشورات التاريخية التي عثر عليها على استغلال آخر للفضاء غير استغلاله كبستان، ثم وقع استخدامه كمنازل وشوارع، دون ترك أي أثر للارتفاع الأصلي لمشيدات القصر.

كان تقسيم القصر واضحا، إذ كان على شكل باحتان بهما جناحان متقابلان في أقصر الأطراف، شمالا وجنوبا، بهما أروقة بثلاثة أقواس، لم يكن بالإمكان تحديد ما إذا كانت هذه الأقواس مرتكزة على سيقان أو أعمدة، ولا التوزيع الدقيق للمخادع، ولا الارتفاع الكلي للقاعات، ولا نوعية الأسقف. جهز القصر بأبواب وطاقات كتلك الموجودة بقصر الطائفة.

تتمفصل باحة Patio de los Naranjos (باحة أشجار البرتقال) حول البركتين الصغيرتين التي لا يزال لهما أثر إلى اليوم، وأما الأجنحة فأسقفها عقود قنطرية زخرفها Hermenegildo Lanz، والأعمدة فهي صور مماثلة لأعمدة قصور بنو نصر في غرناطة.

الباحة الثانية وتسمى Patio de la Alberca o del Arrayán (باحة البركة أو باحة الريحان) فتتمفصل حول بركة مركزية كبيرة تعكس على مياهها النقية كالمرآة صورة المعمار الدائر بها، يحيط بأكبر جانبيها ريحان. في الطرف الشمالي للجناح، شيد برج مراقبة حيث ظهرت آثار وسلالم. يغطي قاعة الرواق الجنوبي سقف خشبي تم جلبه من النصب نفسه من إحدى قاعات الأجنحة العسكرية التي وقع هدمها في منطقة النفق. يضم الجدار الشمالي للقصر حاليا قاعات عرض يظهر في آخرها قوة وصلابة الجدران الأصلية التي تمثل حدود Barrio de viviendas (حي المنازل) والذي مكن من تحديد تاريخ تشييد المنطقة في القرنين الحادي عشر والثالث عشر. وبالمثل، حافظت القاعة الشمالية على بلاطها الأصلي وأيضاً غرفة كاملة بلاطها مكون من الأحجار الكبيرة في الجناح الشمالي من هذه الباحة.