Alcazaba

Besuch der Alcazaba

Die Informationen, die in diesen Texten gegeben werden, stammen aus dem Buch von Fanny de CARRANZA SELL, Alcazaba de Málaga, Colección Domus Aurea, Ediciones Esirtu, Málaga, 2010.

 

Алькасаба (Alcazaba) Малаги является одним из наиболее важных оборонительных сооружений, сохранившихся в Испании. При посещении мы должны иметь в виду, что маршрут проходит через два сектора, огражденных стенами[1], и через входные укрепления, которые и формируют этот памятник. Осмотр начинается с внешней зоны, которая характеризуется сохранением элементов первого периода строительства, особенно на северном фасаде, где можно увидеть прямоугольные и слегка выступающие башни, подобные башням типичных халифских крепостей. На восточном и южном фасадах мы видим квадратные выступающие башни, некоторые из них, появившиеся в ходе перестроек эпохи Насридов, полые внутри.

В верхнем секторе сохранились башни с этими же халифскими особенностями. Этот сектор был укреплен в XIV веке вместе с донжоном (Torre del Homenaje), который был надстроен над самой невысокой башней XI века, и соседними башнями рядом с мечетью, башней арок и еще одной менее значительной башней.

Однако, в дополнение к двум внутренним секторам, оборонительная система была еще более сложной. Для доступа к Алькасабе из города перед тем, как войти в нижний сектор, необходимо было пройти через «входные укрепления», как их называл Торрес Бальбас, которые представляли собой комплекс стен и дверей, служивших первым препятствием для тех, кто хотел проникнуть в крепость силой.

Они были построены во время великой реформы, проведенной Бадисом, королем Гранады из династии Зиридов, когда он присоединил Малагу к своей тайфе в 1057 году.

Первое, что привлекает внимание посетителя, когда он начинает осмотр и подходит к крепости, – это комплекс башен, который тянется от фортификационного сооружения до городской площади Пласа-де-ла-Адуана (Plaza de la Aduana). Это строение – сторожевая башня «альбаррана», а точнее башни, которые были отделены от основного контура стен, соединены с ним крепостной стеной и служили защитным ограждением, с которого осуществлялся контроль доступа к крепости во всех направлениях. В эпоху арабов башня «альбаррана» также занимала часть города в береговой зоне. Это единственная башня с такими характеристиками из всех имеющихся в секторе, она была восстановлена из руин, которых сохранилось меньше половины. Мы можем заметить в ней большие каменные плиты, взятые из Римского театра, из которых построены углы башни. Внутри башня имеет три небольших этажа, построенных в 40-х годах.

Поднявшись по лестнице, мы обнаруживаем террасу, на которой стоит бюст Хуана Тембури Альвареса, посвятившего свою жизнь реставрации памятника.

Справа на фасаде стены, через которую проходит крепостная стена башни «альбаррана», был установлен настенный мраморный фонтан XVIII века, привезенный из другой точки города, и два герба из того же материала, благодаря чему здесь создается гармоничная атмосфера без излишеств. Это пространство освободили от построек в 1940 году, оно было вымощено повторно использованными плитами, среди которых выделяются плиты с петлями и резные плиты. Лестница из гальки ведет нас к входному комплексу, оставляя слева дорогу к Римскому театру. Это пространство современной постройки было спроектировано архитекторами Исабель Камара Гесала и Рафаэлем Мартин Дельгадо и построено в 90-х годах на очень плохо сохранившихся руинах домов эпохи эмирата. Невесомая на вид конструкция отделена от древних построек одной из своих стеклянных стен, что дает возможность рассмотреть их. Внутри здания располагается макет монументального комплекса.

После того, как входной комплекс остался позади, посетитель возвращается на мощеную открытую площадку и заходит внутрь монумента через оригинальные ворота XV века. Ворота выполнены из двух деревянных толстых листов, обшитых полосами железных пластин и скрепленных большими гвоздями из того же материала. Пройдя через ворота, мы видим первую реконструированную арку. Мы находимся в месте, которое Леопольдо Торрес Бальбас определил как «Входные укрепления», и где с первого же момента видна его особенность – проход между стен, размеченных небольшими прочными башнями с крепостной стеной и множеством оборонительных дверей. Справа от нас находится башня «Торре-дель-Орно» (Torre del Horno), названная так в честь маленькой комнаты с кирпичным куполом внутри нее.

Сейчас мы находимся в первом наклонном коридоре, где видим другую конструктивную особенность всей крепости. Она приспосабливается к структуре холма, не пытается соблюдать симметрию или закономерности, а адаптируется к естественной породе, на которой была возведена. Мы даже можем убедиться, что во многих случаях башни строятся без какого-либо фундамента.

Внешняя сторона фасада справа позволяет увидеть различные системы этапов строительства: сначала естественная порода, на которой стоит конструкция, на ней – стена, покрытая беспорядочной кладкой, а именно камнями среднего размера из различных материалов, более или менее обработанных с одной из сторон и выровненных с помощью кирпичей, далее – слой без каменного покрытия, в котором можно увидеть внутреннюю часть землебитной стены с большим количеством известковой штукатурки, а на ней снова расположена облицовка или обшивка стены обычной каменной кладкой, то есть последовательными рядами камней и кирпича, которые в данном случае являются результатом современной реставрации. Этот фасад полностью в верхней его части увенчан зубцами.

Этот участок и последующий, от Сводчатых Ворот (Puerta de la Bóveda) до Колонных ворот (Puerta de las Columnas), подверглись наибольшим изменениям, и наш маршрут прерывается аркой, через которую мы попадаем в небольшой внутренний дворик. В нем расположена памятная плита от Мэрии, посвященная Фернандо Герреро-Страчану, архитектору-реставратору с 1937 по 1941 год. Башня, расположенная слева, известна как башня Тембури. Она была значительно реконструирована. Справа находится большая башня с поворотным входом, который носит название Сводчатых Ворот из-за красивого кирпичного свода, который ее образует. Эта оборонительная система – самая интересная часть крепости. Башня была возведена в XI веке. Проход ворот соединен несколькими арками подряд. Первая из них, веерообразная, сделана из кирпича и отреставрирована в XVI столетии. Следующая арка имеет форму подковы и является конструктивной для формирования пространства свода – ее создание датируется XI веком, также как и арка на другом конце квадрата, опирающаяся на каменные колонны. Далее мы видим еще одну подковообразную арку XI века из клинчатого камня и штрабленого кирпича, открывающую сводчатое пространство на выходе из башни, и конец которой опирается на большие основания повторно использующихся римских колонн.

И снова дорога, окруженная стенами, ведет нас к другой двери. Слева мы можем увидеть крупный участок большой лестницы с большими мраморными ступенями, которые, возможно, выполнены из материала, повторно использованного в Новое время, и оставшегося нетронутым при реставрации.

В общей сложности Колонные Ворота состоят из трех арок: входная арка из кирпича с римскими белыми мраморными колоннами, использовавшимися повторно, также, как и коринфские капители; внутренняя арка в форме подковы, которая стоит на пилястрах; и очень красивая арка на выходе – под разгрузочной перемычкой подковообразной арки с альфизом в отделке чередуются клинчатые камни и кирпичи, благодаря чему достигается двухцветность, характерная для халифских арок мечети Кордовы. Каменная отделка стен придает декору пластичность. Это дверь с прямым доступом, и справа от нее вы можете подняться на крепостную стену, ведущую к верхней части башни «альбарраны».

После эспланады начинается Куэста-дель-Кристо (Cuesta del Cristo), посередине которой возвышается башня со сводами еще одних ворот с прямым доступом, которые не были реконструированы. От них осталось только основание, примыкающее к башне с правой стороны.

В Башне Христа (Torre del Cristo) находится вторая поворотная дверь – постройка тайфской эпохи, переделанная во времена Насридов. Входная арка с альфизом сделана из кирпича, а на ее каменном своде вырезано изображение ключа, как на Воротах Правосудия (Puerta de la Justicia) в Альгамбре (Alhambra) в Гранаде. Над входной аркой располагаются два каменных карниза, остатки сторожевого помещения. Дверь находится под парусным сводом, образованным чередой арок. Сначала входная арка, находящаяся под цилиндрическим сводом, призванное нивелировать разницу в высоте, затем конструктивная внутренняя арка, поддерживающая свод, который накрывает проход, выходная арка, выполненная также в форме подковы, снова сводчатое пространство и последняя арка на выходе из башни. Центральный арочный свод сделан из кирпича, а на сводчатом потолке сохранились остатки украшений с красной охрой. Название «Ворота Христа» (Puerta del Cristo) происходит от алтаря с Христом, который находился внутри, в нише, которая все еще видна сегодня, и которая превратила это место начиная с XVII века в своеобразную уличную часовню.

Ворота Христа ведут к нижнему сектору – огромному пространству, которое полностью окружает верхний сектор, где расположен дворец.

Мы начинаем подъем с южной стороны подъема, где справа от нас находится крепостная стена, проходящая сквозь середину Башни Христа; по пути нам встречаются различные башни, все они отреставрированы; а слева от нас – едва озелененный склон. Со второй, самой высокой смотровой площадки, мы можем как следует оценить все то, что раньше было пространством для обороны нижней части крепости, а в глубине территории разглядеть башню «Абенсеррахес» (Torre de los Abencerrajes) или «Сокорро» (Torre del Socorro), чьи ворота ведут к проходу под названием Корача (Coracha).

Корача поднимается вверх по горе до крепости Хибральфаро (Gibralfaro). Также можно заметить зигзагообразную форму этой дороги, идущей в обход той, которую должны построить к сторожевым башням «альбарранам». Корача – это проход и единственный доступ, защищенный с двух сторон параллельными оборонительным стенами, увенчанными валгангом, в дворец-крепость Алькасаба из крепости Хибральфаро. Единственный вход в крепость был монументального характера и осуществлялся именно из Корачи, которая перерастала во внешнюю оборонительную стену, окружающую весь периметр.

С этой смотровой площадки нам открывается удивительный вид на облицованную стену южной части верхнего сектора, с многочисленными небольшими башенками, близко расположенными друг к другу, а в углу – впечатляющие развалины донжона. Главная башня была построена в эпоху тайф, с большой кирпичной аркой в восточной части, которая была отдельным входом, ведущим от Медины внутрь первоначальной Алькасабы. Все щели внизу башни были плотно заделаны, а стены облицованы камнем для придания еще большей толщины. Когда пришло время реставрировать донжон, развалины решили не трогать, и просто укрепили их, оставив им такой же романтичный и символичный вид, в котором они находятся по сей день.

В северной части крепости за калиткой расположен колодец Посо-Айрон глубиной 40 метров, который был высечен в скале для доступа к источнику воды, которая обеспечивала нужды крепости; а также останки устройства для вычерпывания воды.

Открытое пространство, которое окружает весь сектор, и, насколько можно охватить его взглядом, повторяет неровную поверхность холма в виде неправильного параллелепипеда, обнесенного стенами верхнего сектора, и стенами, выходящими на улицу Мундо-Нуэво (Mundo Nuevo), которые заканчиваются на Башне Торре-дель-Тиро (Torre del Tiro).

Башня Торре-дель-Тиро, тоже не реконструированная, сегодня представляет собой массивный куб. От этой башни отходила внешняя сторона стены, которая спускалась до стены, окружавшей город.

Внутреннее пространство нижнего сектора кажется суженным, в его северной части есть два входа в подземелья. Они построены по подобию зернохранилищ и по форме похожи на большую перевернутую воронку, благодаря чему по ним можно взбираться; при этом их отверстия довольно узкие. В этом районе холма его внутренние пространства очень влажные, поэтому длительное пребывание в них должно быть нелегким.

С этого места, узкого по сравнению с остальным сектором, открывается очень красивый вид на маленькие башни с внешней стороны верхнего сектора, которые хорошо видны, если мы немного выглянем из-за решетки, преграждающей путь рядом с воротами Гранадских Комнат (Cuartos de Granada). Отсюда мы снова вернемся к Воротам Христа, чтобы затем отправиться в другом направлении, так как в наши дни после смотровой площадки посетители должны возвращаться к Башне Христа.

Мы снова оказываемся у выхода из Ворот Христа: впереди мы увидим перекопанный участок – это силос или зернохранилище, подземный вход в который осуществляется через дно резервуара, используемого для римского гарума.

Пройдя под Аркой, мы оказываемся на эспланаде, известной как площадь Пласа-де-Армас (Plaza de Armas), которая сегодня полностью озеленена, с красивым испанско-арабским садом. Проект сада выполнен архитектором Фернандо Герреро-Страчан Росадо. При реставрации площади были найдены останки двух христианских захоронений, которые, по-видимому, принадлежали приходу Святого Луиса – архиепископа Святого Луиса Толосского, день которого совпадает с датой вхождения Католических королей в данный город и приходится на 19 августа.

Отличительной чертой площади является богатство орнамента, выполненного с помощью простых материалов, камня и кирпича, по геометрическому плану. Центральная зона углублена на манер круизного сада и изрыта небольшими каналами для отведения воды из верхней зоны дворца до фонтана, находящегося в центре сада в обрамлении четырех невысоких живых изгородей. Прежде чем покинуть площадь, стоит заглянуть в открытый лаз в нижней части стены, слева в западной стороне мы познакомимся с еще одним панорамным видом на трехуровневую линию укреплений у входа, видом на нижнюю часть по направлению к башне «альбарране» и на выход в город.

На площади Пласа-де-Армас мы найдем другой фонтан, который находится между двумя узкими лестницами, построенными при проектировании сада, и соединяющими внутренний двор и ворота в Гранадские Комнаты. Это настенный фонтан с емкостью, выполненный из того же материала, что и предыдущий, из красного мрамора, который был установлен на этом месте во время последней реставрации памятника в 90-х годах.

С площади Пласа-де-Армас хорошо видно, как всю Алькасабу можно обойти по непрерывному валгангу. Он проходит по всем участкам стен, заходя и выходя из разных башен, с возможностью поднятия и спуска, что позволяло контролировать всю территорию из самых высоких точек. Например, валганг пересекает Башню Христа, оставляя ее внутренне пространство с правой стороны. Валганг, также называемый боевым ходом, еще больше сужается в единственной точке, где он соединяется с верхним сектором – над аркой, покрывающей современные ворота, ведущие внутри единственной башни, через которую можно пройти в верхний корпус.

Поднявшись по лестнице или по пандусу справа от нее, мы оказываемся еще на одном небольшом возвышении, которое позволяет нам насладиться потрясающим видом, открывающимся над воротами Гранадских Комнат, известными под этим названием, а также с давних времен называющимися Пуэрта-дель-Тинель (Puerta del Tinel) или Пуэрта-де-Лос-Аркос (Puerta de los Arcos). Эта большая башня была практически полностью разрушена в 1854 году, но ее удалось восстановить благодаря гравюре, датированной 1839 годом. Это сооружение представляет собой ворота двойного доступа, то есть, состоит из зоны первого прохода, затем маленького внутреннего помещения и зоны второго прохода с обрезающей доступ стеной, которая заставляет сделать поворот, выходя при этом под открытое небо. Защитная система являлась очень эффективной, так как она позволяла защитникам, в случае если первые ворота в первом проходе были захвачены, защитить доступ, бросая различные материалы с верхней зоны, превратив внутреннее помещение ворот в настоящую мышеловку. Реставрацию башни выполнил архитектор Фернандо Герреро-Страчан. Работы были окончены в 1938 году, их результатом явилось создание в нижней части пространств, которые первоначально были использованы в качестве залов для показа отреставрированных керамических элементов.

Эта внушительная башня защищает с запада верхний сектор, устроенный на самой высокой части холма и идеально повторяющий его вытянутую форму, в то время как донжон защищает его с востока. Таким образом, между обеими башнями образуется полностью закрытое пространство, благодаря стенам с многочисленными маленькими башенками, где располагались дворцовая часть и жилой или военный районы. Верхний сектор, скорее всего, является самой старой частью крепости. Он больше всех подвергался перестройке за длительное время его использования в административных и жилых целях, как резиденция городской управы.

Свернув по тропинке, мы выйдем в небольшой двор с другим фонтаном, узкой и крутой лестницей, ведущей на верхнюю площадку. Двор спроектировал Фернандо Герреро-Страчан как сад по типу террасы около центрального силоса. Новый силос, вырытый в этом месте благодаря подходящей почве, послужил причиной того, что в течение многих лет сад был известен как Двор подземелья (Patio de la Mazmorra). Этот сад служит своего рода приемной перед залами дворца.

На первом плане и чуть выше зоны с силосом располагался еще один фонтан. Идея состояла в том, чтобы перенаправить воду сверху из одного фонтана в другой с помощью водостоков и наземных каналов, которые бы наполнили сад свежестью и шелестом, разделили и организовали бы пространство сада в испано-мавританском стиле, играя с различными цветами камней, кирпичом, растительностью и водой на геометрически организованном пространстве, что усиливало ощущение некоего убежища.

Этот сад в верхней части, как и весь остальной сектор, окружен крепостной стеной, с которой открываются красивые виды на город с Римским театром и на большую центральную часть на севере и на весь залив на юге.

Дворец или, лучше сказать, два дворца, от которых сохранились лишь руины, хорошо дифференцированы. В первую очередь, мы видим пространство c каменным покрытием под названием Дворик Фонтанов (Patio de los Surtidores), которое представляло собой центральный внутренний дворик Дворца Тайфы (Palacio Taifa), образованный двумя павильонами на севере и на юге, из которых сохранился только южный.

Южный портик Дворца Тайфы представляет собой зал, вход в который осуществляется из валганга около Башни Мальдонадо (Torre Maldonado) через большую арку, обеспечивающую доступ в зал, ведущий в портик. Тройной ряд арок в форме подковы, украшенных альфизом, выходит во внутренний дворик, повторяя халифатские образцы Богатого Салона (Salón Rico) придворного города Мадина аз-Захра (Madinat al-Zahra), с классической кладкой клинчатых кирпичей красного и белого цвета, с высеченным гипсовым орнаментом в виде листьев и цветов, как и на внутренних образующих сводах арок. Тонкие и не имеющие основания колонны являются цилиндрическими и выполнены из дерева с гипсовым покрытием, увенчаны капителью гранадского стиля, на которой установлен гусек из камня красноватого оттенка.

Из Дворика Фонтанов во внутренний зал ведет Насридский Портик (Pórtico Nazarí), образованный тремя арками, центральная из которых является самой большой. Портик был обновлен в XIII-XIV веках, но существовал в XI веке, так как считается, что каменные колонны опираются на основания колонн халифатской эпохи, поэтому портик в полном объеме является результатом реконструкции. Он образован тремя зубчатыми арками, опирающимися на две каменные колонны, одна из которых оригинальная, как, например, четырехугольная капитель с резными декоративными элементами и растительными мотивами, очень твердая по своему составу. Колонны очень схожи с другими современными колоннами Альгамбры. На гуськах белым цветом на красном фоне, буквами насридской эпохи сохранились письмена с цитатами из Корана со следующим текстом: «И нет победителя, кроме Бога».

Дворец Тайфы обладает еще одним представляющим большой интерес элементом: это расположенный справа Павильон лопастных арок (Pabellón de Arcos Lobulados). Этот небольшой подлинный павильон довольно декоративен. Его арки не являются опорными элементами, их цель должна была заключаться в обеспечении наивысшей степени политической репрезентативности данного участка дворца. Возможно, он был предназначен для государственных дел, в подражание пышному халифатскому стилю, но с использованием намного более бедных материалов тайфского периода. Павильон относится к середине XI века (от 1026 до 1057 гг.), и его декоративные элементы отвечают цели подражания мощи Кордовского халифата.

При переходе из зала в зал либо при входе через первоначальный доступ из валганга, мы попадаем во внутренний дворик – террасу, открывающуюся над городом, а справа перед нами возвышается Башня Мальдонадо. Эта внушительная башня относится к оборонительной зоне. Она была реконструирована в период Альмохадов, именно тогда башня была украшена двумя потрясающими колоннами из мрамора с текстом из Корана. Репрезентативный вид башни обеспечивает тройной ряд арок, через который осуществляется доступ. Из западного окна башни и с валганга открывается вид на массивную башню, у которой очень хорошо сохранилось основание и внутренняя поверхность тесаных камней тайфской эпохи, а также их последующее покрытие каменной кладкой, выполненное в насридскую эпоху. И, кроме того, мы видим, что башня построена непосредственно на скале.

По тому же проходу, выполненному в стиле портика по южной стороне, можно попасть в зал Дворца Тайфы с каменными сводами через наикрасивейшую подковообразную арку закрытого типа, которая ведет в другой потрясающий зал комплекса – Зал XVI века или Зал мудехарской кровли (Sala de la Armadura Mudéjar), который сохранился на своем первоначальном месте. Свод трапециевидного сечения имеет четыре ската и увенчан в центре восьмиугольной плитой «альмисате», украшенной мукарнами и пересекаемой четырьмя более мелкими фигурами, окруженными восемью остроконечными звездами. Для сборки четырех скатов используются особые балки, образующие конек при пересечении. В нижней части этого перекрытия размещены две декоративные полосы: верхняя с триглифами и нижняя с абстрактными растительными формами, каплями и полукругами, с лепными выступами в углах с распорками. Данный зал был реконструирован мудехарскими архитекторами, к этой эпохе также должны принадлежать открытые в нем окна.

Вернувшись в центр Дворика Фонтанов, можно попасть во дворец эпохи Насридов, построенный вокруг двух внутренних двориков. Действующий в настоящее время вход был создан во время реставрации, так как, по-видимому, вход во дворец имел поворот под прямым углом.

На территории Дворца Насридов (Palacio Nazarí) сохранилось очень мало первоначальных элементов. Тем не менее, было осуществлено историческое воссоздание всего пространства в целом подобно архитектуре дворцов Гранады, с крышами и покрытиями, в некоторых случаях используемыми повторно и найденными на других участках памятника, воссоздавая декоративные элементы на основе все новых найденных фрагментов, однако, не соблюдая строгость при определении их местоположения. Распределение было четким: два внутренних дворика с павильонами, обращенными друг к другу на ближайших друг к другу краях, с севера на юг, с портиками с тремя арками. Однако не удалось установить, поддерживали ли их колонны или опоры, имелось ли четкое распределение опочивален, какова была общая высота залов и вид имевшейся ранее крыши. Имелись двери и ниши, схожие с обнаруженными во Дворце Тайфы.

Внутренний Апельсиновый Дворик (Patio de los Naranjos) выполнен вокруг двух небольших бассейнов, сохранивших свои первоначальные черты. Крытые павильоны со сводами были расписаны Эрменехильдо Лансом, тогда как колонны имеют такой же образ, что и колонны гранадских дворцов эпохи Насридов.

Второй внутренний дворик – Дворик с Бассейном (Patio de la Alberca) или Миртовый Дворик (Patio de la Arrayán) – создан вокруг большого центрального бассейна, воды которого производят впечатление зеркала для архитектуры. Бассейн окружен с двух основных сторон миртовой изгородью. С северного края павильона была воздвигнута смотровая башня, поскольку в этом месте были обнаружены руины башни и нижняя часть лестницы. Зал южного портика покрыт деревянной крышей, которая была перевезена с другого участка крепости. Северная стена дворца в настоящее время занята выставочными залами. Прогулку по Дворцу Насридов можно провести с остановками, рассматривая постоянную выставку дидактического характера, которая была открыта в 2003 году.

Выйдя из дворца, мы можем посетить еще одно пространство, входная дверь которого находится рядом с большим залом Дворца Тайфы. В этой комнате, расположенной с южной стороны Апельсинового дворика, также находится вход для посетителей, которые пользуются подъемником на улице Гильен-Сотело. Здесь с помощью пояснительных стендов проведено сравнение монументального комплекса, образованного Алькасабой и крепостью Хибральфаро, с современными ему алькасабами, такими как крепость Альгамбра в Гранаде и Алькасаба в Альмерии.

Выставка

Техники и применение керамики в мусульманской Малаге XI-XIV веков

[1] Выставка в залах дворца Насридов (Palacio Nazarí) сосредоточена на керамике мусульманского периода. В коллекцию входят предметы, восстановленные из останков, найденных в Алькасабе (Alcazaba), а также некоторые останки, найденные при раскопках города. Выставка была разработана в сотрудничестве с Национальным археологическим музеем (Museo Arqueológico Nacional) с исключительно дидактическими целями и имеет постоянный характер.

Блок 1 занимает первую квадратную комнату рядом с северным портиком Апельсинового Дворика (Patio de los Naranjos). Он посвящен важности сбора керамических фрагментов во время археологических раскопок, а также тому, как происходит их исследование и восстановление. Эти материалы очень скромного внешнего вида несут много информации о жизни их владельцев, торговле, производстве и т. д., и имеют важное значение для датирования месторождений.

Блок 2 расположен в сводчатом зале, который был расписан Эрменехильдо Лансом, вдохновившимся Залом Лодки (Sala de la Barca) в Альгамбре (Alhambra). Здесь представлено большое разнообразие форм и функций выставленной керамики. Образцы представлены в четырех витринах – сосуды для подготовки продуктов, приготовления пищи, хранения жидкостей и их подачи, транспортировки и хранения, употребления пищи и ее нагревания; сосуды для разных помещений, освещения, игр, производства и т. д. Каждый вид представлен определенным изделием и стендами с пояснением и рисунком.

В глубине зала, рядом с прекрасным оригинальным фрагментом решетки, найденным в Алькасабе, находятся два стенда, на одном из которых названия деталей керамики сравниваются с человеческим телом. На другом стенде объясняется, как могут многократно использоваться объекты керамики.

Войдя в Апельсиновый Дворик, слева открывается комната с альковом в одном из ее концов, а на его стене представлены некоторые остатки арок с клинчатыми камнями, украшенных гипсовым орнаментом в виде листьев и цветов, которые были обнаружены при раскопках этой зоны, но не принадлежат самой структуре здания. Крыша, украшенная орнаментами, как и весь дворец Насридов, является результатом реставраций 40-х годов. В этой комнате на стендах показан блок 3 со схемой мусульманской гончарной мастерской и расположением некоторых из таких мастерских, имевшихся в городе. Благодаря археологическим раскопкам стало возможным подтверждение сохранения гончарной деятельности в одном и том же месте в течение широкого исторического периода, особенно в районе Ольериас (Ollerías), где сохранился этот топоним.

Поскольку гончарная деятельность считалась «вредной и опасной», гончарные мастерские находились за пределами Медины, и вокруг них образовалась гончарная зона, особенно в районе Эль-Эхидо (El Ejido), где было много глины. Там расположилась большая часть мусульманских гончарных мастерских «ольериас» на улице, которая до сих пор сохранила это название, а в ее окрестностях были обнаружены печи, датируемые IX-XIV веками, а также христианские мастерские.

Далее, во втором внутреннем дворике дворца – Дворике с Бассейном (Patio de la Alberca) или Миртовом Дворике (Patio de la Arrayán), и в его большой комнате, открытой с северной стороны, располагается часть Блока 4, посвященного техническому процессу изготовления керамических изделий. Во-первых, здесь есть витрина и стенд, который рассказывает нам, что изделия могут быть изготовлены с помощью лепки, обработки на гончарном круге или в формах, и демонстрирует чертежи и оригинальные изделия, по которым можно проследить различия этих способов. Напротив, в почти закрытой комнате с оригинальным напольным покрытием из больших каменных плит, мы можем увидеть воссозданную рабочую печь, а перед комнатой – стенд с оригинальными фотографиями раскопок печей, их составные части и принцип работы. Подсчитано, что средний срок службы печи составлял 60 лет, и было крайне важно для хорошей производительности гончарной мастерской максимально использовать емкость печи, поскольку обжиг был самой дорогостоящей частью процесса.

Далее, в залах продолговатого конца двора, граничащих с домом, реконструированным в виде реставрационной мастерской, мы видим, как происходит окончательная обработка и декорирование изделий. Они зависели от назначения изделия, но даже самые простые и скромные предметы повседневного использования демонстрируют превосходное чувство красоты. С помощью пояснительных стендов и восстановленных оригинальных экспонатов демонстрируются все техники декорирования. В более простых случаях отделка изделия могла включать в себя наружный рисунок, тиснение на еще свежей глине, ажурную резьбу или просто слой стекла, предназначенный либо для водонепроницаемости, либо для придания небольшого блеска. Что же касается предметов роскоши, гончары Малаги были настоящими мастерами, и при раскопках Алькасабы была собрана значительная коллекция керамики XI-XV веков, которая включает превосходные фрагменты зеленой керамики и керамики с добавлением марганца, керамики в технике сухой веревки и позолоченной фаянсовой посуды. Некоторые находки получили международную известность, такие как тарелка с кораблем (Ataifor de la Nave), от которой представлена археологическая репродукция и современное толкование. Также здесь имеется еще один стенд, посвященный декоративным мотивам, которых было не так много, но комбинации их бесчисленны.

Следуя за путеводной нитью выставки, мы видим, что, после того как работа над керамическим изделием завершалась, начиналась его продажа, поэтому для Блока 5 был воссоздан базар в дальней, со всех сторон закрытой комнате с очень важными для изучения оригинальными арабскими стенами, на которых можно увидеть двойной тип кладки – в углу это кладка из больших каменных плит, характерная для тайфы, а рядом с ней – каменная кладка эпохи Насридов. Перед входом в комнату отдыха мы видим стенд, который демонстрирует нам различные виды торговли, и различия между базаром, рынком и крытым мавританским рынком; а также рассказывает о том, как внимательны были люди, которые отвечали за управление базаром, а также инспекторы мер и весов, которые имели экономические и полицейские полномочия касательно любого вида мошенничества, которое могло иметь место при изготовлении керамических предметов. Здесь же приведена пара статей из Книги хорошего управления суком Ибна аль Сакати XIII века. Изделия, представленные на реконструированном базаре, представляют собой современные произведения, вдохновленные оригинальными предметами обычной керамики, найденными в самой Алькасабе.

Теперь стоит перейти в южный павильон Дворика с Бассейном. Он покрыт деревянной крышей, восстановленной из военных павильонов, которые занимали нижнюю зону в Новое время. В зале представлен Блок 6, в котором вы получите представление о многочисленности сфер, в которых керамические предметы использовались в повседневной жизни. На полу есть фрагмент оригинального Насридского покрытия, найденного в Алькасабе, из небольших двухцветных фрагментов, а на стене – еще один фрагмент красивого напольного покрытия, найденный при раскопках города. Две витрины демонстрируют различное использование керамики, как в быту, так и в производстве.

Среди изделий бытового назначения стоит упомянуть систему отстаивания воды с помощью больших глиняных кувшинов и больших глубоких тарелок, а среди промышленных – один из самых красивых найденных экспонатов – закраину колодца эпохи Альмохадов XII века. Закраина – это видимая часть колодца, находящаяся над самим колодцем, который обычно располагался во внутреннем дворике дома, то есть месте, имеющим большое значение в домашней жизни. Поэтому очень часто его красиво украшали. Этот экспонат обильно декорирован, и даже содержит текст куфическим письмом («абсолютное здоровье» повторяется много раз). Он также был найден при городских раскопках и был восстановлен в реставрационной мастерской Алькасабы. Другими интересными предметами являются надгробья, изразцы с арабесками, керамические плитки, трубы для питьевой воды и дренажа, изразцы для напольного покрытия и т. д.

Из этой комнаты открывается прекрасный вид на внутренний дворик и его водоем. Внутренние пруды в мусульманских зданиях Испании выполняли функцию зеркал, чтобы в них отражалась архитектура, так, в этом водоеме отражается Башня, которая находится в конце Северного Зала. Маленькие струи круглых мраморных фонтанов по бокам водоема предназначались для создания тихого шума, при котором слышно лишь волну, падающую на неподвижные воды пруда. Все это как бы приглашает к спокойствию и размышлению.

В комнате по пути к соседнему дворику расположены крупные сосуды. Мастерство гончаров позволяло изготавливать и обжигать большие изделия, как декоративные, такие как знаменитые вазы Альгамбры из позолоченного фаянса, так и изделия, предназначенные для использования в качестве тары для хранения зерна, одежды, масла, консервов, сухофруктов, и т. д., а также закраины, которые обрамляли колодцы. Эти большие изделия помещались в полуподземные кладовые, чтобы продукты были защищены от влаги, тепла, животных и т. д., как делалось на фермах Андалусии до недавнего времени. Самый крупный экспонат выставлен у подъемника для входа в памятник на улице Гильен-Сотело (Guillén Sotelo), так как его размер не позволил поднять и выставить экспонат в комнате.

Вернувшись в Апельсиновый Дворик, на этот раз с его южной стороны, мы выходим из комнаты, о которой расскажем далее, и попадаем в последний выставочный зал – Блок 7 под названием «Долговечность» (Pervivencias). В нем с помощью современных предметов показано, что эти объекты повседневного использования в наших домах сохраняют ту же форму и функцию, что и тысячу лет назад, что свидетельствует о том, насколько глубоко укоренилась арабская керамика в нашей культуре. Здесь собрана коллекция, которая не может быть исчерпывающей из-за большого разнообразия таких объектов, а лишь служит напоминанием, поскольку многие объекты в наше время имеют только декоративную функцию. В качестве примера можно привести кувшин и копилки.

Выйдя из дворца, мы можем посетить еще одно пространство, входная дверь которого находится рядом с большим залом дворца Тайфы (Palacio Taifa). В этой комнате, расположенной с южной стороны Апельсинового дворика, также находится вход для посетителей, которые пользуются подъемником на улице Гильен-Сотело. Здесь с помощью пояснительных стендов с обилием фотографий и планов проведено сравнение Монументального комплекса, образованного Алькасабой и крепостью Хибральфаро, с современными ему алькасабами, такими как крепость Альгамбра в Гранаде и Алькасаба в Альмерии.

[1] Необходимо было иметь исходные чертежи или каким-либо образом визуализировать планы, в которых четко разделяются внешний и верхний сектора.