La Alcazaba a fondo

Башня расположена в верхнем углу сектора, и представляет собой внушительные руины. Донжон, первоначально построенный в эпоху Тайфы, с большой кирпичной аркой на восточной стороне, которая могла быть независимым входом в Медину во внутренней части оригинальной Алькасабы до реформы Бадиса в 1057 году, был выложен сплошной кладкой по всей нижней части и облицован для большей толщины. В эпоху Насридов он занимал часть одного из домов Жилого Квартала (Barrio de Viviendas) XI века, который находится внутри. В нижней части сохранились кладки всех времен, в одних местах – каменные плиты, в других – кирпич, а с южной стороны отлично заметен землебит.

Когда началась реставрация памятника, был подготовлен проект комплексного восстановления донжона, в котором было предусмотрено три этажа и терраса, которая служила бы смотровой площадкой на город, но руины башни были настолько сложными для восстановления, и так мало было документов, которые могли рассказать о ее первоначальном виде, что было решено отнестись с уважением к руинам и всего лишь укрепить их, оставив их в том романтическом и ностальгическом виде, который они имеют сегодня, с оригинальным окном, открытым к небу.

Эта башня тоже не была реконструирована и сегодня представляет собой большой куб сплошной кладки, в основном из землебита. От этой башни откололась часть стены, которая спускалась к стене, окружающей город. От нее сохранилась, почти на уровне верхней части Римского театра, еще одна башня, обнаруженная несколько лет назад, что подтверждает планировку, фигурирующую в исторических планах.

В настоящее время площадь, известная как Пласа-де-Армас, а также Пласа-де-Сан-Габриэль в христианскую эпоху, расположена на полностью озелененном склоне с красивым испано-арабским садом. Проект сада выполнен архитектором Фернандо Герреро-Страчан Росадо. Основой для проекта архитектору послужили имеющиеся в Малаге гравюры XVI века, благодаря которым на пространстве площади была возведена беседка, которая, по мнению архитектора, имелась там ранее. При реставрации площади были найдены останки двух христианских захоронений, которые, по-видимому, принадлежали приходу Святого Луиса – старинной мечети Алькасаба, переименованной в церковь архиепископа Святого Луиса Толосского, день которого совпадает с датой вхождения Католических королей в данный город и приходится на 19 августа. Этот склон был укреплен во фронтальной части с юга для обеспечения возможности установить там пушечную батарею малого калибра, так как мусульманская постройка не выдерживала вибрации, вызываемой выстрелами. С этого бастиона открывается другая перспектива входных укреплений, которая должна была соответствовать линии моря. Кроме того, можно дать высокую оценку снаряжениям, расположенным на углу Башни Христа, укрепленной канатами и бревнами по маленьким и упорядоченным тесаным камням.

Отличительной чертой площади является богатство орнамента, выполненного с помощью простых материалов, камня и кирпича, по геометрическому плану. Центральная зона углублена на манер круизного сада и изрыта небольшими каналами для отведения воды из верхней зоны Дворца до фонтана, находящегося в центре сада в обрамлении четырех невысоких живых изгородей.

Пласа-де-Армас удивляет посетителя, предлагая ему впервые насладиться озелененным пространством с красивыми панорамными видами на порт города, который не несет строго оборонительную функцию, как все остальные сооружения, расположенные по маршруту до него. От арабской эпохи здесь не осталось ничего. Фонтан в центре был создан здесь в XIX веке. Он был перевезен из садов средней образовательной школы по улице Гаона (Gaona), где он был установлен французами в ходе Пиренейской войны на территории старинного женского монастыря де-лос-Фраилес-Филипенсес (Convento de los Frailes Filipenses). Французы использовали монастырь в качестве официального здания в период оккупации Малаги. Принимая во внимание необходимость модернизации школы и наличия пространства для занятий спортом, сад был обустроен с учетом нужд школы. На тот момент фонтан был перенесен в корпус, в котором велись реставрационные работы, совместно с другими тремя фонтанами, имевшимися на территории школы.

Ворота, также известные с древности как Пуэрта-дель-Тинель (Puerta del Tinel) или Пуэрта-де-лос-Аркос (Puerta de Los Arcos). Большая башня ворот была почти полностью разрушена в 1854 году. В то время вся верхняя зона представляла собой руины. Там оставались лишь большие каменные плиты, которыми были выложены нижние зоны, и основы дуг. Но ворота были восстановлены по гравюре 1839 года, опубликованной Франсиско Гильен Роблес в его работе «Мусульманская Малага». Это сооружение представляет собой ворота двойного доступа, то есть, состоит из зоны первого прохода, затем маленького внутреннего помещения и зоны второго прохода с обрезающей доступ стеной, которая заставляет сделать поворот, выходя при этом под открытое небо. Защитная система являлась очень эффективной, так как она позволяла защитникам, в случае если первые ворота в первом проходе были захвачены, защитить доступ, бросая различные материалы с верхней зоны, превратив внутреннее помещение ворот в настоящую мышеловку.

Здесь, снова по боковым стенкам внутреннего помещения, мы видим, что конструкция возведена непосредственно на сланце холма, и при выходе на стенах слева видна внутренняя часть стены на каменных плитах, установленных с помощью канатов и бревен, характерных для простого строительства из камня, содержащего окаменелости, сильно разрушенного в данной области. Реставрацию башни выполнил архитектор Фернандо Герреро-Страчан. Работы были окончены в 1938 году, их результатом явилось создание в нижней части пространств, которые первоначально были использованы в качестве залов для показа отреставрированных керамических элементов. Данная мощная башня защищает на западе Верхний Корпус, образуя самую верхнюю зону холма, прекрасно адаптированную к его удлиненной форме.

Дворец или, лучше сказать, два дворца, от которых сохранились лишь руины, хорошо дифференцированы. В первую очередь, мы видим пространство под названием Дворик Фонтанов (Patio de los Surtidores), которое представляло собой центральный внутренний дворик дворца Тайфы, образованный двумя павильонами данного внутреннего дворика на севере и на юге, из которых сохранился только южный. Это пространство, совместно с Жилым Кварталом, является наиболее интересным на территории Алькасабы, именно здесь были найдены самые значимые и отличающиеся своим богатством материалы.

В 1933 году вся территория была занята небольшими домами, только на одном из них сохранилась кровля, выполненная в стиле «мудехар». Именно в этом доме и двух смежных домах начались исследовательские работы. Специалисты дробили отштукатуренные стены для определения их состава. Их удивление было велико, когда они обнаружили в одной из стен домов тройной ряд арок с альфизами. Фотографии открытия впечатляют. Не стоит забывать, что лучше приспособить под свои нужды те вещи, которые имеются, чем отбросить их и создать новое, особенно в месте, столь же малодоступном, как верхний корпус крепости. Эта зона первоначально сохранилась как жилье Алькайда, и когда его резиденция была перемещена в более низкую область, пространство было занято домами жителей города.

Южный портик Дворца Тайфы представляет собой зал, вход в который осуществляется из валганга около Башни Мальдонадо (Torre Maldonado) через большую арку, в которой имелась дверь. До сих пор, как на земле, так и в верхней части сохранились большие каменные навески, которые сочетались с дверными полотнами, и открытыми пространствами в стенах, обеспечивающими доступ в зал, ведущий в портик. Тройной ряд кованых украшенных альфизом арок портика выходит во внутренний дворик, повторяя халифатские образцы богатого салона придворного города Мадина аз-Захра (Madinat al-Zahra), с классической кладкой клинчатых кирпичей красного и белого цвета, с высеченным гипсовым орнаментом в виде листьев и цветов, как и на внутренних образующих сводах арок. Тонкие и не имеющие основания колонны являются цилиндрическими и выполнены из дерева с гипсовым покрытием, увенчаны капителью гранадского стиля, на которой установлен гусек из камня красноватого оттенка.

Из Дворика Фонтанов во внутренний зал ведет Насридский Портик (Pórtico Nazarí), образованный тремя арками, центральная из которых является самой большой. Портик был обновлен в XIII-XIV веках, но существовал в XI веке, так как считается, что каменные колонны опираются на основания колонн халифатской эпохи, поэтому портик в полном объеме является результатом реконструкции. Он образован тремя зубчатыми арками, опирающимися на две каменные колонны, одна из которых оригинальная, как, например, четырехугольная капитель с резными декоративными элементами и растительными мотивами, очень твердая по своему составу. Колонны очень схожи с другими современными колоннами Альгамбры. На гуськах белым цветом на красном фоне, буквами насридской эпохи сохранились письмена с цитатами из Корана со следующим текстом: «И нет победителя, кроме Бога». Вначале, для создания ощущения симметрии с фронтальной частью данного южного павильона была воссоздана схожая объемная зона посредством высадки возродивших архитектуру кипарисов.

Дворец Тайфы обладает также еще одним представляющим большой интерес элементом: это расположенный справа Павильон лопастных арок (Pabellón de Arcos Lobulados). Этот маленький павильон тоже является подлинным. Единственная деталь, вызывающая сомнения – это конструкция его ограждения, которая должна была вести по направлению к валгангу. Сомнения вызваны тем, что в ту эпоху не представляется возможным наличие у павильона доступа из ограждения, поскольку весь дворец представлял собой закрытую территорию. Павильон декоративен, то есть его арки не являются опорными элементами, их цель должна была заключаться в обеспечении наивысшей степени политической репрезентативности данного участка дворца. Возможно, он был предназначен для государственных дел, в подражание пышному халифатскому стилю, но с использованием намного более бедных материалов тайфского периода. Некоторые авторы приписывают его к периоду Хаммуди, другие – к периоду Зири, в любом случае, это середина XI века (от 1026 до 1057 гг.). Декоративные элементы отвечают целям обеих династий: узаконить себя во власти, подражая мощи Кордовского халифата.

При переходе из зала в зал, либо при входе через первоначальный доступ из валганга, мы попадаем во внутренний дворик – террасу, открывающуюся над городом, а справа перед нами возвышается Башня Мальдонадо. Эта внушительная башня относится к оборонительной зоне. Она была реконструирована в период Альмохадов, именно тогда башня была украшена двумя потрясающими колоннами из мрамора с текстом из Корана. На одной имеется следующая цитата: «Бог! Нет бога, кроме Него, Владыки престола, Возвышенного», и на другой: «Бог! Нет бога, кроме Бога. Я верю в Него. Я вернусь к Нему!» Репрезентативный вид башни обеспечивает тройной ряд арок, через который осуществляется доступ. Зал, который также должен был быть освобожден от современных жилых помещений, в ходе сноса приобретал тот вид, которым мы можем оценить сегодня. При этом были закрыты некоторые проемы, похожие на окна, которые имелись во внешних стенах. Арки и колонны остались нетронутыми под современной штукатуркой. Кроме того, на месте сохранилась декоративная полоса гипсового орнамента в виде листьев и цветов и под ней эпиграфическая полоса с текстом «Вечная слава Бога. Непреходящая слава Бога» на ряде арок с внутренней стороны.

Из западного окна Башни и с валганга открывается вид на массивную башню, у которой очень хорошо сохранилось основание и внутренняя поверхность тесаных камней тайфской эпохи, а также их последующее покрытие каменной кладкой, выполненное в насридскую эпоху. И, кроме того, мы видим, что башня построена непосредственно на скале, что мы уже наблюдали с нескольких точек нашего маршрута.

По тому же проходу, выполненному в стиле портика по южной стороне, можно попасть в Зал Дворца Тайфы с каменными сводами через наикрасивейшую подковообразную арку закрытого типа, которая ведет в другой потрясающий зал комплекса – Зал XVI века или Зал мудехарской кровли (Sala de la Armadura Mudéjar), который сохранился на своем первоначальном месте. Данный зал был реконструирован мудехарскими архитекторами, к этой эпохе также должны принадлежать открытые в нем окна.

Из центра Дворика Фонтанов можно попасть во Дворец эпохи Насридов, построенный вокруг двух внутренних двориков. Действующий в настоящее время вход был создан во время реставрации, так как, по-видимому, вход во дворец имел поворот под прямым углом. Однако в связи с тем, что он не был обнаружен на этажах, найденных при раскопках на том месте, где он предполагался, было принято решение выполнить вход, обеспечивающий возможность беспрепятственного посещения дворца для туристов.

На территории Дворца Насридов сохранилось очень мало первоначальных элементов – остался этаж дворца, со своими дверными проемами и бассейнами, но по высоте они едва ли достигали 50 сантиметров. Этот вопрос вызвал множество дискуссий и домыслов среди архитекторов–реставраторов и властей. Они спорили о том, является ли целесообразным историческое воссоздание всего пространства в целом для его использования в качестве музея, или было бы лучше укрепить руины и разбить на территории сад. В конечном итоге, специалисты склонились к первому варианту. Для этого они выбрали в качестве основания возвышения дворцов Гранады, с крышами и покрытиями, в некоторых случаях, используемыми повторно и найденными на других участках памятника, воссоздавая декоративные элементы на основе все новых найденных фрагментов, однако, не соблюдая строгость при определении их местоположения. Вся эта территория на дошедших до наших дней исторических планах была обозначена как фруктовый сад. Затем она была занята улицами и домами, без признаков наличия каких-либо элементов, лежащих в основе их конструкций.

Распределение было четким: два внутренних дворика с павильонами, обращенными друг к другу на ближайших друг к другу краях, с севера на юг, с портиками с тремя арками. Однако не удалось установить, поддерживали ли их колонны или опоры, имелось ли четкое распределение опочивален, какова была общая высота залов и вид имевшейся ранее крыши. Имелись двери и ниши, схожие с обнаруженными во Дворце Тайфы.

Внутренний Апельсиновый Дворик (Patio de los Naranjos) выполнен вокруг двух небольших бассейнов, сохранивших свои первоначальные черты. Крытые павильоны со сводами были расписаны Эрменехильдо Лансом, тогда как колонны имеют такой же образ, что и колонны гранадских дворцов эпохи Насридов.

Второй внутренний дворик – Дворик с Бассейном (Patio de la Alberca) или Миртовый Дворик (Patio de la Arrayán) – создан вокруг большого центрального бассейна, воды которого производят впечатление зеркала для архитектуры. Бассейн окружен с двух основных сторон миртовой изгородью. С северного края павильона была воздвигнута смотровая башня, поскольку в этом месте были обнаружены руины и начало лестницы. Зал южного портика покрыт деревянной крышей, которая была перевезена с другого участка того же памятника, из одной из залов военных павильонов, снесенных в области Туннеля. Северная стена дворца, в настоящее время занятого выставочными залами, демонстрирует в последнем из них великую мощь оригинальных стен, в настоящее время граничащих с Жилым Кварталом. Зона застройки датируется как XI, так и XIII веком. Кроме того, сохранилось первоначальное мощение в северном зале, а также в северном павильоне данного внутреннего дворика одна из комнат вымощена большими тесаными камнями.